恶魔阿萨谢尔在召唤你5.0

《恶魔阿萨谢尔在召唤你》电(diàn )视剧搞到一半，制片突然觉得没意思，可能这个东西出来会赔本，于是叫来一帮专家开了一个研讨会，会上专家扭捏作态自以为是废话连篇，大多都以为自己是这个领域里的权威，说起话来都一定是(shì )如何(hé )如何，并且搬出以前事(shì )例说(shuō )明他说话很有预见性，这样(yàng )的人去公园门口算命应(yīng )当会更有前途。还有一些老家伙骨子里还是抗战时的东西，却要装出一副思想新锐的模样，并且反复强调说时代已经进入了二十一世纪，仿佛我们都不知道这一点似的，这样的老家伙口口声声说什么(me )都要(yào )交给年轻人处理，其实(shí )巴不(bú )得所有的酒吧舞厅都改(gǎi )成敬(jìng )老院。 - 然后是老枪，此(cǐ )人在有钱以后回到原来的地方，等候那个初二的女孩子，并且想以星探的名义将她骗入囊中，不幸的是老枪等了一个礼拜那女孩始终没有出现，最后才终于想明白原来以前是初二，现在已经初三毕业(yè )了。 说完觉得自己很矛盾，文学(xué )这样的东西太复杂，不(bú )畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得(dé )《三重门》是本垃圾，理由(yóu )是像(xiàng )这样用人物对话来凑字(zì )数的(de )学生小说儿童文学没有(yǒu )文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。 第二是善于打小范围的配合。往往是三个互相认识的哥儿们，站在方圆(yuán )五米的一个范围里面，你传(chuán )我我(wǒ )传他半天，其他七个人(rén )全部(bù )在旁边观赏，然后对方(fāng )逼近了，有一个哥儿们(这个哥儿们往往是站得最靠近自家大门的)支撑不住，突然想起来要扩大战线，于是马上醒悟，抡起一脚，出界。 我们停车以后枪骑兵里出来一个家伙，敬我们一支烟，问：哪的(de )? 老夏走后没有消息，后来出(chū )了很(hěn )多起全国走私大案，当(dāng )电视(shì )转播的时候我以为可以(yǐ )再次看见老夏，结果发现并没有此人。 而这样的环境最适合培养诗人。很多中文系的家伙发现写小说太长，没有前途，还是写诗比较符合国情，于是在校刊上出现很多让人昏厥的诗歌，其中有一首被(bèi )大家传为美谈，诗的具体内(nèi )容是(shì )： 有一段时间我坐在教(jiāo )室或(huò )者图书室或者走在路上(shàng )，可以感觉到一种强烈的夏天气息。这样的感觉从我高一的时候开始，当年军训，天气奇热，大家都对此时军训提出异议，但是学校认为这是对学生的一种意志力的考验。我所不明白的是以后我们有(yǒu )三年的时间任学校摧残，为(wéi )何领(lǐng )导们都急于现在就要看(kàn )到我(wǒ )们百般痛苦的样子。